第68章（第3/4页）

林望归为遗音雅社付出了一生，尝试复制了不少遗音雅社的乐器。

真正留下来的作品，除了他的那四张长清、短清、长侧、短侧，就只有琴馆里的游春、渌水、幽居、坐愁、秋思。

樊成云慢慢踱步过去，伸手拂过秋思琴弦。

这是林望归的遗作，是他送给钟应的十弦琴，更是他送给樊成云的惊喜。

秋思琴声清冽，比雅韵更加轻盈。

林望归不过是一个天赋平庸的斫琴师，却能做出这世上独一无二的琴。

他一根一根挑过秋思琴弦，缓缓坐在琴凳上。

十弦秋思，正好伴着秋日思绪，渐渐回荡于琴馆之内，带起琴师的一片深思。

樊成云并不会弹十弦琴。

他不过是随性抚弄琴弦，让它们发出悦耳声响。

不一会儿，室内琴声慢慢消失，归于平静。

樊成云叹息一声，稍稍侧身，就能抹响旁边那张坐愁。

坐愁是张九弦琴。

九根丝弦清泠冷冽，琴身取自老杉木，绝佳良才斫制而成。

费了林望归不少功夫。

自古伏羲作琴，舜帝定为五弦，增一弦为文，又增一弦为武，古琴本该是七弦。

可宋太宗又增两弦君、臣，变为九弦琴——

君、臣、文、武、礼、乐、正、民、心，弦弦有意，音音动人。

樊成云就是用这张坐愁，登上法国的音乐舞台，得了个千古遗音的名头。

然而，他根本不会弹奏九弦琴。

只不过是学了大名鼎鼎的朱文济，以九弦之中的七弦，奏响一曲《风入松》，故意要引得近在意大利的贝卢，知晓他“樊成云”罢了。

九弦动七弦，仍是绝世佳音美名远扬。

他记得，这琴弦上响彻的《高山》，获得法国新闻争先恐后的报道，仿佛真是什么上古绝响，惊艳西方。

一连十天半月，他忙得只顾得上给林望归发消息，叫助理打电话给宁雪絮询问林望归的病情。

再回来，就是天人相隔，不复相见。

“嗡！”

一声沉闷的响动，樊成云也不爱弹它了。

坐愁坐愁，这琴没取错名字，更懂了蔡邕的古意。

要不然，他怎么会坐在这儿随手剔弦，就愁得头发都要白了。

樊成云放下那张九弦琴，笑了笑，拿过了那张自己熟悉的七弦琴。

七弦幽居，尽是欢喜。

他记得，这琴是在樊林诞生的第一张琴。

那时樊成云倾尽所有，抵押了别墅、古董，还欠了大把人情，才将这栋原属于沈家的老宅院给买回来。

僻静偏远，离最近的市场采买也要开车几十分钟。

但是林望归说，这里好，人杰地灵，山清水秀，适合他练琴，也适合林望归斫琴。

樊成云掌心抚过深沉红木的漆色，记忆里却是幽居浅色木坯的模样。

这不是什么好木材，也不过是林望归拿来练手的琴罢了，却是他最喜欢的琴。

因为，林望归说：“等我试好了这张七弦幽居，我就动手给你做一张更好的七弦琴。”

樊成云端坐于幽居之前，伸手按弦拂音，旋律流转，即兴猱吟双弦，奏出澄澈清泠之声。

如今无论他有了多少年岁过百的老琴，还见识过了千年不腐的十弦雅韵。

在他心中也没有任何一张七弦，能比得过林望归亲手斫制的良琴。

一曲终了，樊成云尽是笑意。

幽居幽居，清幽雅致，居于樊林。

他没有取错名字，林望归也没有斫错琴。

时至今日，依然是当年的清雅声韵，依然是当年的水榭楼亭。

樊成云有些想念他自己的琴了，长清声调悠远，短清厚重绵长，长侧辗转哀婉，短侧清澈澄明。

各有千秋，他爱不释手。

林望归终日琢磨古琴，寻找良才，确实给他做出了最好的七弦琴。

这琴一张一张的弄弦，就只剩下一张五弦渌水。

樊成云没有弹奏它，而是站起来，缓缓坐到稍远一些的椅子里。

他离渌水很远，离林望归很近。

沉默许久，樊成云才叹息出声。

“我一直不明白，你为什么要去日本，为什么要去找宁明志。”

似乎见到那张五弦琴，他就有说不尽的抱怨，“筑琴没了就没了，我们可以斫制新的。”

“你看秋思，在小应手上奏响一曲《华歌》。你看坐愁，我这样平庸的古琴演奏者，居然也可以用它，奏响《高山》《流水》。”

樊成云低低的笑出声，“你是最好的斫琴师，你能做出最好的琴。”

“你斫制的筑琴，肯定比宁明志带走的十三弦筑更好。”

他懂林望归对遗音雅社的追求，可他依然忍不住在四下无人的时候，抱怨他的老朋友。

那张林望归早些年斫制的筑琴，十三根银弦绷紧于琴身，小巧玲珑，音色悦耳。